没有可能就像没有空气一样，人会窒息而死。因为写实手法的引入，传统中国画人物、山水、花鸟三科中，在20世纪成就最大的是人物画。然而，人物画创作如何在写实与写意、具象与抽象的二元模式中探索新的发展可能，又是一个艰难而又严肃的课题。我们看到，在坚实而灵动的笔墨里，李辉非常结实地展示了自己的造型功力以及人物画发展的又一种可能。这种可能就是素描中有着笔墨的精神；笔墨精神中又有着素描的精准。在他的创作里，学院有了自己的风骨。
——2011年10月30日“高原·高原——中国西部美术大展中国画年度展”颁奖典礼，一等奖作品《漫花儿之三》的颁奖词
    李辉的作品一直是画他熟悉西北回、藏、维吾尔、东乡、撒拉等民族，这幅表现回族生活的《漫花儿》，让人感受到的是他对家乡的浓浓深情和美好的向往，人物形象鲜活、生动，有生活、有积累。画面渗透着一种浓郁的民族情怀，他以热情和积极的态度表达对生活的感受，以及人与自然融合，蕴含着对西部高原上的民族的顽强生命的礼赞。他不仅熟悉西北各民族生活，同时也研究他们历史和文化结构，努力用造型艺术表现出生活在西部高原的人民特有的精神和气质。
——尼玛泽仁（全国政协委员、中国美术家协会顾问、中国少数民族美术促进会会长）评《漫花儿》
    李辉的画以人物为主，题材来自于大西北的回族生活。其作品以传统为主，刻意创新，求美、探真。画面所表现的西北大地，并不是概念中的黄土高原或飞沙戈壁，而是寄予了画家对田园生活的憧憬好对大自然的热爱。构图自然、清新朴实。 通过简洁概括的艺术语言，表现人与自然和谐及对田园牧歌般生活的迷恋好追忆，充满了生活理想意味和浓郁的民族特色。
——蓝柯（作家、《中国新闻出版报》高级记者）《田园深处听牧歌》